叶锦添：“《卧虎藏龙》的整个工作过程，是从朦胧中展开的，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩，从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的气氛，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。”

• 叶锦添：“《卧虎藏龙》的整个工作过程，是从朦胧中展开的，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩，从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的气氛，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。”
• 叶锦添：“《卧虎藏龙》的整个工作过程，是从朦胧中展开的，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩，从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的气氛，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。”
• 叶锦添：“《卧虎藏龙》的整个工作过程，是从朦胧中展开的，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩，从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的气氛，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。”
• 叶锦添：“《卧虎藏龙》的整个工作过程，是从朦胧中展开的，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩，从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的气氛，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。”
• 叶锦添：“《卧虎藏龙》的整个工作过程，是从朦胧中展开的，在我的创作生涯里，也算是一个异数。我们追寻一种已经失去了的中国文人情怀，我把整个清朝的外族绚丽色彩，从炫耀回归朴雅，从而重新表达那种自然与人文的气氛，一种唯心的空间，把角色的情态融入景象中。”