1953年秋，林风眠到苏州天平山游览，在苏州对苏天赐说他收获很大，“可以画一种新风景了”[33]1957年北京人民美术出版社出版的《林风眠画辑》，收入画家12幅近作，其中的6幅风景《渔舟》、《野泊》还是沿续40年代画江岸的路数，《海》是新题材，但属于偶然之作，后来很少再画。

• 1953年秋，林风眠到苏州天平山游览，在苏州对苏天赐说他收获很大，“可以画一种新风景了”[33]1957年北京人民美术出版社出版的《林风眠画辑》，收入画家12幅近作，其中的6幅风景《渔舟》、《野泊》还是沿续40年代画江岸的路数，《海》是新题材，但属于偶然之作，后来很少再画。文章来自：郎绍君《画家林风眠的艺术历程》
• 新题材并有新意新画法的是《孤鹜》、《夜》和《秋》。《孤鹜》画一只孤鹜飞过云天笼罩的水岸相间的空地。水、岸、云天由下而上平远展开，鹜鸟从右边疾速飞进画面，充满动感与诗意。《夜》与《孤鹜》大体相近，夜空浮动着层层乌云，几只鹜鸟飞过泛着白光的水面和黑森森的芦苇。文章来自：郎绍君《画家林风眠的艺术历程》
• 仅1957年，林风眠就画了许多同一母题的的变体画，在时间上有黎明、暮晚、黑夜的变化，云天有重、轻、浓、淡的不同，鹜鸟有独飞、群飞的区分，色调有花青、赭墨的各异……。1961年那幅赭色调的著名《秋鹜》，即是其中之一。文章来自：郎绍君《画家林风眠的艺术历程》
• 西湖系列强调了色彩，墨色渐渐融入颜色之中，成为颜色的一种。换言之，在西湖系列中，林风眠更重视了来自体察自然的色彩记忆，在表现这些记忆的过程中，他的西画修养，诸如逆光、倒影、色彩统调与冷暖的处理、空间感与空气感的表现等，都发挥了更大的作用。作品仍保持着水墨表现的透明性，但广告色（特别是黄色）的运用逐渐增加。文章来自：郎绍君《画家林风眠的艺术历程》
• 西湖风景与以前的风景画的一个重大区别，是色彩渐渐代替水墨而成为画面的主宰。《秋鹜》系列用赭石与花青，水墨却始终是第一位的。许多老国画家喜欢《秋鹜》，主要原因是它与传统中国画更接近，意境更中国化，某些具体画法（如画芦苇），也与传统笔法有更多的联系。文章来自：郎绍君《画家林风眠的艺术历程》