作为里克力-提拉瓦尼在中国的第一个个展，正如它的主题所暗示的那样，艺术家使用了一种标志性形象的语法，这种手法出现在他过去的很多作品中，包括他2002年的一个壁画作品，在2003年深圳双年展出现的一件霓虹灯标志，以及在安大略艺术学院展出的一件作于临时搭建的墙上的涂鸦作品等。

• 作为里克力-提拉瓦尼在中国的第一个个展，正如它的主题所暗示的那样，艺术家使用了一种标志性形象的语法，这种手法出现在他过去的很多作品中，包括他2002年的一个壁画作品，在2003年深圳双年展出现的一件霓虹灯标志，以及在安大略艺术学院展出的一件作于临时搭建的墙上的涂鸦作品等。
• 作为里克力-提拉瓦尼在中国的第一个个展，正如它的主题所暗示的那样，艺术家使用了一种标志性形象的语法，这种手法出现在他过去的很多作品中，包括他2002年的一个壁画作品，在2003年深圳双年展出现的一件霓虹灯标志，以及在安大略艺术学院展出的一件作于临时搭建的墙上的涂鸦作品等。
• 作为里克力-提拉瓦尼在中国的第一个个展，正如它的主题所暗示的那样，艺术家使用了一种标志性形象的语法，这种手法出现在他过去的很多作品中，包括他2002年的一个壁画作品，在2003年深圳双年展出现的一件霓虹灯标志，以及在安大略艺术学院展出的一件作于临时搭建的墙上的涂鸦作品等。
• 作为里克力-提拉瓦尼在中国的第一个个展，正如它的主题所暗示的那样，艺术家使用了一种标志性形象的语法，这种手法出现在他过去的很多作品中，包括他2002年的一个壁画作品，在2003年深圳双年展出现的一件霓虹灯标志，以及在安大略艺术学院展出的一件作于临时搭建的墙上的涂鸦作品等。
• 作为里克力-提拉瓦尼在中国的第一个个展，正如它的主题所暗示的那样，艺术家使用了一种标志性形象的语法，这种手法出现在他过去的很多作品中，包括他2002年的一个壁画作品，在2003年深圳双年展出现的一件霓虹灯标志，以及在安大略艺术学院展出的一件作于临时搭建的墙上的涂鸦作品等。